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日本最鬼才的编剧,他的剧每一部都超有趣!

日本最鬼才的编剧,他的剧每一部都超有趣!

主演:
金山一彦 永夏子 磨赤儿 松林慎司 须贺贵匡 
备注:
类型:
动作 其它 战争 
导演:
道格拉斯·阿尔尼奥科斯基 
别名:
更新:
24-03-28/年代:2016
地区:
泰国
《日本最鬼才的编剧,他的剧每一部都超有趣!》内容简介
日本最鬼才的编剧,他的剧每一部都超有趣!

很多小伙伴是根据喜欢的演员来选择追哪些剧,部屋君则主要是看编剧,说到日剧编剧,我们会很快说出野岛伸司、坂元裕二、浅野妙子、仓本聪、三谷幸喜等老牌编剧,除此之外,年轻观众对宫藤官九郎一定也不陌生,他担任编剧的作品在日剧迷中有“宫九出品,质量保障。”

​宫藤官九郎出身于宫城的一个教师家庭,从小就很有文采,小时候在朝日新闻主办的作文比赛上有获奖经历(部屋君小时候也得过作文奖为何没有成为编剧!)

后来考入日本大学艺术学部的广播专业,但因自己的原因而退学,理由之一是因为几乎没有朋友,让他觉得上学也没关系(真的很任性了)。

从日大退学后的宫九在21岁时加入了“大人计划”剧团,从舞台剧文案做起,后来有了自己担任编剧的作品,同时还担任着综艺节目的脚本。1999年宫九《日本恐怖童话六部曲之拇指公主》电视剧编剧出道,如今他是拿到日剧学院奖最佳编剧最多的人(11次),另有3次的日本奥斯卡的最佳编剧奖,他的作品从来不按常理来出牌,独树一帜,几乎每部作品都有宫藤官九郎式的独特之处。

下面,部屋君就给大家推荐一些宫九的作品

池袋西口公园(2000)

这部剧除了汇集长濑智也、洼冢洋介、山下智久、妻夫木聪等当年的小演员外,担任编剧的宫藤官九郎那时也才刚30岁,但是他编剧的这部作品却被赞为“2000年度评价最高的电视剧之一”,

虽然是讲述小混混的生活,但宫九却没有加无病呻吟的教条,既能颠覆传统又不流于俗套,表达的意念很震撼,年轻世代刹那生命的瞬间光辉,毫不保留的赤裸裸呈现,内含推理和悬疑,超有质感的。最终这部剧拿到了七项日剧学院奖,宫九第一次拿到最佳编剧。

《GO!大暴走》(2001)

《大暴走》的原作是日韩混血作家金城一纪以亲身体验写成的同名小说,影片针对的是在日韩国人这一特殊人群,又选择了年轻一代作为刻画对象,他们斗殴、飞车以此挥霍青春,却心灵空虚,而在这样浑浑噩噩的生活中,爱与死的到来给了他们巨大的冲击,逼迫他们直视人生。

主题本身较为残酷,但宫九以相对轻松的基调去讲述了故事,不失为一部发人深省的影片。最终拿到了9项的日本电影奥斯卡的大奖,包括宫九的最佳编剧。

《木更津猫眼》(2002)

宫九的又一部“疼痛青春”题材的作品,但有了棒球的元素,加上宫九鲜明的个人特点,恶搞层出不穷,一点点感伤却不沉重。又一个的日剧学院奖的编剧奖。

《曼哈顿爱情故事》(2003)

“人因为内心秘密越多,深度就越深,我用累积心中的秘密跟人生的经验,全心全意的调制一杯咖啡。”听剧名以为是像《东京爱情故事》一样的虐恋,但宫九笔下的爱情自然也是搞笑风格的。虽然故事本质还是A爱上B,B爱上C,C爱上D的路子,但宫九的作品绝不是简单的俗套。

爱情的奇妙在于,开始的时候两个人因为机缘巧合产生了火花,而在那瞬间每个人心里也是天人交战,瞻前顾后不知下一步如何行动。此时的内心OS就展现出爱情的复杂和美妙。让人难以捉摸的故事走向,其中透着一丝温情和一点哲理,让《曼哈顿爱情故事》成为一部轻松之后又值得回味的优质恋爱轻喜剧。

《虎与龙》(2005)

这部剧讲的是日本传统艺能“落语”,但宫九写的却是黑社会的落语物语,知道如何抓住年轻人内心的宫九让这部剧得到了一致好评,豆瓣评分高达9.2分,“剧情非常有趣,虽然不懂落语,不过却让人觉得很新鲜,看电视剧的同时也在不知不觉之中学习了一些关于落语的知识,是一部让人受益良多的好剧”,即使不懂落语的人也给出了这样的高度评价。

《流星之绊》(2008)

这是宫九的首部推理作品,改编自东野圭吾的原作,讲述失去双亲的兄妹三人一边为生存走上靠欺骗有钱人谋生,一边寻找凶手的故事。 这几年流行的复仇剧多是比较沉重的,笼罩黑暗的气息,但这部却是充满了搞笑色彩,前期把每个行骗的案子都写得这么富有趣味性,被骗的和骗人都煞有介事地投入骗局中的剧情,有人挖坑有人踩,笑点层出不穷。后期展开复仇的片段同样可以骗走一部分观众的眼泪。

《自恋刑警》(2010)

不用说,即使是刑事剧到了宫九手中,也会变成搞笑剧。这部剧相较于之前宫九的剧经常反应社会问题不同的是,这部剧结构简单、老少咸宜。长濑智也饰演一位因拥有“超级恋爱体质”,从而被成为“自恋狂”的刑警。自未婚妻落跑后,他一次次爱上了女嫌疑犯,并以不逮捕作为条件要求对方与自己结婚,最终大家都宁愿被逮捕也不接受求婚。

《还有第11人》(2011)

在日本,或许也只有宫九,才能将柴米油盐,生活琐事拍的如此有人情味。他可以将沉重的话题讲出宁静,也可以将苦涩化为甘露,而其中各式各样生活之中的冷点与笑点也尽在他的作品有有所展现。沉重是每一名家庭成员的名词,或者为一家操劳,或者误入歧徒,或者心怀梦想却遭遇社会的不公,然后一切却在宫藤的笔下被一种调坎的方法一一化解。

《海女》(2013)

如果要部屋君推荐晨间剧,《海女》一定是部屋君的首选,这部剧让宫九站上了事业新巅峰。宫九充分利用了海女这一职业的观赏性和捕捞时间上受限的特点,制造出各种起承转合,达到意想不到的效果。通过小秋的积极乐观,给有生活压力的观众带去无限的正能量,让很多现实中本以为是悲剧的东西看上去也变成了充满幽默的元素,给很多都市中的人“还是家乡好”的反思。这是一部有重大影响力的作品。

《对不起青春》(2014)

中国的青春片,似乎少不了纯爱或者虐恋,撕逼、怀孕、堕胎等元素也屡试不爽,《对不起青春》虽然讲的只是男校女校合并,看似很简单的故事,但是却融合了亲情、友情、爱情、师生相处、同学分别、为考试拼搏过、为学校活动热血过等,呈现了完整的青春形态,甚至还涉及到了LGBT,让更多人去理解一个群体。

《宽松世代又如何》(2016)

三个男人在宫九笔下也是一出精彩的戏,这部剧中宫九将视角放在了第一批接受日本宽松教育成长起来的人,宫九就以低姿态和幽默的口吻,描述了三个迷茫的年轻人是如何各自挣扎于自己的生活,社会不看好“宽松世代”,各种各样的原因使得他们在步入社会后频频受挫,但与后辈比起来,这些人又有着喜欢墨守成规、埋头努力的一面。

本是略灰暗和苦痛的事情,但是在宫藤官九郎的笔下,即使是这样让人打不起精神的人生,仍然有着励志、鼓舞人心的正能量。做这样剧的初心,宫九说“因为我就是宽松世代嘛”,其实宫九比真正的宽松世代大了20岁,但他为什么这么懂这一代人呢?他提议收集普通社会中年轻人的素材,在编剧之前,他亲自采访了50位年轻人,从他们身上收集素材,在意的人还会反复访问相当的用心,如剧中主角的酿酒杯继承人设定就来源于他的采访素材。

因此有了这样一部优秀的作品,剧中宫九不断地向刚刚踏入社会的年轻人传述着这样的想法:这就是成年人的生活,不如想象中的炫酷,常常有些尴尬,会做错、会犯傻、会后悔、会软弱,但哭过痛过之后,也会背负着这些不光明,勇敢地活下去。

《监狱的公主大人》(2017)

在写了年轻男人的故事后,宫九又执笔了这部中年女性为主的故事,这部集合了多位和宫九有过数次合作的女演员的剧讲的是几位女囚犯在嫉恶如仇的监狱女教官带领下,向欺骗她们的男性复仇,设定听起来既夸张又老套,不过编剧宫九写出了很多观众意想不到的花样。无厘头恶搞中又有温馨,这是一部让人上瘾的典型的宫藤官九郎式剧集。

就是这样一位外表看起来也带有一点喜感的编剧给我们带来了这么佳作,宫九刻画的每个人人物或多或少都能人一部分找到自己的影子,因为他写的就是社会中的每一个人,正如为了写《宽松世代又如何》,他采访了很多不属于自己一个世代的人,让他真正了解了人物,他说“一个一个认真的倾听后,可以清晰地看到‘个体’,有点不太害怕他们了。这不是从过去就存在在我们周围的那些人么,我注意到最终描写的不是‘我们就是宽松世代嘛’”

“我自己认为对于任何事都不能停止思考。远离自己无法理解的对象,只和合得来的人一同共事,作为作家来讲是没有前途的。尤其下一世代是未来的主角,越苛责越只会限制自己的未来。创作了这部电视剧后,我变得不会胡乱地对他们感到生气....”

艺术创作源自于生活,所以才会打动人,宫九这种“现实主义”的精神,以及放低姿态对平凡人、后辈人的理解和尊重,或许就是中国的很多编剧所欠缺的吧,超脱于生活的创作只会是天马行空,如人设是一般人家的孩子、刚毕业的大学生在一线城市可以租大房子住等,以及没有经过严格的取材,60后编剧写90后的青春,进行了只会堕胎的符号化表达。

部屋君说回宫九,其实宫九除了编剧,还作为演员活跃,虽然都是客串,但细心的观众一定对他出演的作品也有一定印象,早在正式担任电视剧编剧之前的1997年,他就客串了木村拓哉主演的《快递高手》,后来在《被松子嫌弃的一生》饰演松子落魄的作家男友、在《食梦者》中饰演视漫画为生命的叔叔等,甚至在时代剧《大奥》中也有他的身影。

部屋君印象很深的还有去年《四重奏》中他出演的女主角离家出走的丈夫一角,他出场的第六集是部屋君最爱的一集,看了会让你认真思考婚姻的意义。

多才多艺的宫九怎么只会局限于剧作发展呢,作为朋克迷的他早在1995年就和阿部贞夫、村杉蝉之介组成乐队“Group魂”,在2005年登上“日本春晚”红白歌会演出!

明年,宫九将担任NHK大河剧的编剧,大河剧往往给人是比较严肃的历史题材,但宫九说:“想要做出让大家一看就知道是宫藤官九郎风格的作品”,相信宫官的编剧作品永远都会给你一种想不到的喜感!

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答:这部影片的上映时间是2024-03-28 20:19:26

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